单口冷面相声 单口催眠相声全集

一、刘宝瑞（1915年－1968年10月6日），北京人，相声第六代演员，师从张寿臣。他的相声作品借鉴吸收了独角戏、评话、电影、戏剧等姐妹艺术的优点，大胆革新创造，形成了声、容、情、神兼备的独特艺术风格。尤以单口相声见长，被誉为“单口大王”。

二、单口相声《翻跟头》的台词：

1、说段单口相声，单口相声的新段子很少，我们自己想编，在写作上又不行。实不瞒您说，我是解放以后才学习文化，解放以前是个半文盲。怎么叫半文盲呢？书报杂志我也看，也能看下来，反正有蒙对了的时候，蒙不对的时候多！

2、怎么叫蒙哪？比如说，我看书看报有几个不认得的字，看看上面的字，再瞧瞧下面的字，一琢磨这几个字，大概差不多了，也就蒙下来了。还有一个办法，就是我瞧这个字象什么模样，我就念什么。过去，人家都管我叫别字先生。有时候念着念着自己都乐了。怎么？不能不乐呀。

3、过去那“邮政局”，我念“垂政局”，您就知道我这学问怎么样了。“北大医院”，我念“此大酱碗”！这就是我的学问，一念就把人念乐了。鲜货店门口贴着个红纸条子，四个字:“糖炒栗子”，这“栗”字，我不认识，就站在那儿我还念哪，念就念得了呗，我还念出声来：“糖炒‘票’子！”

4、哎,那能吃吗？您说,旁边的人能不乐吗？非把人念乐了不可！人家乐了，我也乐了。过去我就是别字先生。过去我究竟念过书没有？也念过几天，可不是在学校里念的，也不是在私塾里念的，我是跟我一个亲戚念的。什么亲戚呢？是我叔伯二大爷。我这“此大酱碗”就是打我二大爷那儿来的。

5、怎么哪？再清代给皇上治病的地方不是叫太医院吗，“太医院”那仨字，他就念“大酱碗”，所以我这“此大酱碗”就是得他的真传。他念别字念得比我可乐，有过这么一个笑话。在旧社会，北京有个大财主，这家儿姓潘，家里死了人，要请一位读祭文的先生。

6、这家儿也是倒霉催的，应当是请老秀才、举人、翰林老夫子啊，也不知道是谁出的主意，把我那位二大爷“大酱碗”给弄去了。这下儿漏子了，他给读祭,，那还得了！往棺材前头一站，捧着文，在他眼前跪着两个人，这边儿跪着的是那个孝子，那边跪着的是孝妇。

7、家有钱是财主啊，两个用人搀着孝子，两个老妈子搀着孝妇，他站在那儿就念这个祭文：”孤哀子……”什么叫孤哀子哪？古时候，父丧为孤，母丧为哀，父母俱丧称为孤哀子，孤哀子就是那个孝子。这孝子叫什么名字呢？姓潘，名叫良显，“云苏潘葛”的潘，良就是优良的良，显就是显耀的显。

8、潘良显，这仨字，叫我二大爷一念好了，仨字儿没多错，错了一对儿半！“孤哀子……翻跟头！”翻跟头？这个“潘”哪，他给念成“翻”了，优良的“良”，他给念成跟头的“跟”了，显耀的“显”，他给念成“头”了。“孤哀子——翻跟头！”这孝子一听也纳闷儿了。

9、心说：这叫什么规矩啊？我爸爸死了，我翻跟头干什么？这叫什么事啊！这是谁请的这么一位先生？孝子跪在那儿直运气。我二大爷念到这儿还不念了，瞧着！这工夫，旁边儿这两个用人说话了，叫孝子：“少爷，少爷，您听见了吗？先生叫您翻跟头哪！您快翻吧！”

10、孝子一听这话，鼻子差点儿没气歪喽：“废话！我爸爸死了，我翻跟头干什么？”“那……那不是，先生叫您翻的吗！”“胡说八道，我翻不过去。”“这不要紧，翻不过去我们帮您翻，来！翻哪！”两人一掀，给翻过来啦！孝子这个气呀，翻过来又跪在那儿了。

11、我二大爷接碴儿往下念：“孝妇……”这个孝妇，娘家姓“乜”，“曾母沙乜”的那个“乜”，就是之乎者也的“也”字短中间那一小坚。他这一念热闹了；“孤哀子—翻跟头！”用人一掀，孝子翻过去了。“孝妇—也氏！”孝妇一听“也是”：“噢，我也得翻哪？！”

三、1960年，中央广播说唱团挖掘整理传统相声，刘宝瑞记录下来的单口相声在全团数量上占第一位。刘宝瑞生前口述的八十段单口相声后经殷文硕回忆记录，整理成文，辑为《刘宝瑞表演单口相声选》，1983年由曲艺出版社出版。刘宝瑞单口相声的代表作之一《连升三级》曾被编进中学语文课本。

四、刘宝瑞九岁接触相声，十三岁拜张寿臣为师学说相声，十四岁赴天津演出并初露头角。1937年，刘宝瑞编演了相声《家务事》、《韩复榘讲演》，1944年于济南创办“共乐茶社“相声大会，1949年成为把相声带到香港的第一人，刘宝瑞对单口相声表演艺术的发展与提高均作出了重要贡献。

扩展资料

一、刘宝瑞常演单口相声，既有很高的艺术魅力，又有一定的文学性。他的单口相声在继承传统的基础上，汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧，又借鉴电影、话剧的表演手法，融会贯通，逐步形成了“使活”细致、瓷实，“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的、独特的艺术风格。

二、1960年，中央广播说唱团附设相声学习班，招收了十几名学员，由刘宝瑞负责辅导，后来这些学员大部分成为各专业文艺团体的骨干力量。为培养马季掌握传统段子，录制《找堂会》、《扒马褂》等段子时，刘宝瑞为马季捧哏，并将许多传统相声传授给马季和唐杰忠。

参考资料：百度百科-刘宝瑞

六月三伏好热天，

京东有个张家湾，

老两口儿院里头正吃饭，

来了个苍蝇讨人嫌。

这个苍蝇叼走一个饭米粒儿，

老头子一怒追到四川。

老婆儿家中等了仨月，

书没捎来信没传，

请了个算卦的先生算一算，

先生说：“按卦中断，伤财惹气赔盘缠。”

他这卦算得还真灵。其实啊，这个卦不但他算得灵，我也能算。那得分什么事啊，来一个老太太算卦。

“先生，您给我算一卦。”

“什么事啊？”

“我老头子走了仨月了，音信皆无，您说有什么危险没有啊？”

“啊，他干什么去啦？”

“嗯，追苍蝇去了！”

小学生单口搞笑相声

“追苍蝇去啦？！什么事啊？”

“苍蝇叼走一个饭米粒儿。”

这天，老黄正在家里哪，在家干吗哪？正在那儿发愁哪。发什么愁啊？他媳妇又腿疼了，又要下雨。一会儿啊，他还得往屋里搬柴火，挪东西，麻烦！正这儿烦着哪，这么个工夫，哎，太监大总管崔英进来了。

“你会算卦呀？”

老黄一听：

“啊……我……我会……”

“灵不灵啊？”

这位问灵不灵，还挺大的声儿。老黄一瞧他这派头儿，心说：我这卦，哪儿灵去呀？干脆，说实话吧！

“我这卦……唉……我这卦……唉……不灵。”

“嗯？嘿！找了半天，敢情在这儿哪！好好好，哎呀，不灵？真不灵吗？”

“唉……真不灵！”

“嗬，行了，行了，赶紧跟我走！”

“跟您上哪儿去呀？”

“进北京，皇上的夜明珠丢了，你给算算去！”

“圣上传旨，宣黄仙师随旨上殿！”

头一个就是他，干吗呀？皇上这夜明珠找着了，高兴，一宿都没睡觉，挺老早的打后宫就来坐殿。往前走，走到御花园这儿，哎！这儿有一棵枣树，这棵枣树啊，是明代时候三保太监下西洋带回来的，这种枣叫“珠枣”，滴溜圆，这么大个儿（比画），通红，可是得熟了。

现在还生着哪，湛青碧绿这么一个枣子，皇上瞧着好看，顺手摘下来一个，一想；哎，有了，我让黄半仙算算我这手里是什么？如果再算对了，他这卦真灵，那就封他在朝为官，对！

这么着，先宣黄半仙随旨上殿。黄半仙往这儿一跪，行礼已毕，应该平身赐座呀？这回光让他平身，没赐座。

“平身。”

黄半仙站起来了，皇上一攥这拳头：

“黄仙师，你的卦算得灵，来来来，你算算朕的手中何物，如果算对了，封你在朝为官，算不对，问你个欺君之罪！你算吧！”

老黄一想：哎呀，这怎么算呀？这个……当然他害怕呀，心里害怕，可脸上还不能带出来，还得装模作样的不带相儿。心里这儿想主意，他又琢磨了，琢磨什么？

心里想：他手里到底是什么？噢……一定是他那颗夜明珠，这珠子找到了，怕再丢了，珠不离手，手不离珠，早晨起来就把这个拿出来了，那甭问，夜明珠，对。

可是他要说夜明珠，当时就杀，欺君之罪，没算对呀！他说的话儿好：

“万岁……”

他要说这么句话，“大清早您就拿您这心爱的夜明珠来玩赏啊”，是这么句话，他刚说了半句。

“万岁，大清早您就……”

皇上说；

“哎，对，是大青枣……”

嘿！他这么灵的！

扩展资料：

刘宝瑞常演单口相声，既有很高的艺术魅力，又有一定的文学性。经与南方曲艺同行切磋琢磨，使他的单口相声在继承传统的基础上，汲取了南方独脚戏及评话的艺术技巧，又借鉴电影、话剧的表演手法，融会贯通，经过长期演出的实践，

逐步形成了“使活”细致、瓷实，“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的、独特的艺术风格。因此，也就得到了“单口相声大王”、“冷面滑稽家”等称誉。刘宝瑞也是把北方相声艺术给江南及港澳观众的先行者。

刘宝瑞熟悉历史掌故，社会知识丰富。擅长描绘社会环境、时代背景，以此来烘托人物、事件。刘宝瑞在台上强调语言、眼神、面部表情三结合，辅以手势，对每段台词的抑扬顿挫都精心设计过，通过长期舞台实践，能做到平整而不瘟，脆快而不过，形成了稳健潇洒、口风细腻的艺术风格。

这段叫《五星楼》也叫《学吃喝》，很多名家都说，两个打赌一个吃一个学。甲跟伙计交待好，要热的就给上凉的，要热热的就上冰镇的，甲要面条，热热的，实际上凉的，乙也得这么说，要面条，热热的，伙计端来的面条都冒热气特烫，甲就吃出点名头：五龙探海、金丝缠腕，最后二龙吐须。